作为人时的白沼是一位富有的学者，跟她美丽的妻子莉莎，过著悠闲的生活。虽说生活悠闲，但很非常平淡。因为白沼从来都没有爱过莉莎，结婚也许只是为了白沼所说的追求“变化”。莉莎单方面爱著白沼，她要风得风，要雨得雨，就是得不到对方的爱。莉莎也明白自己的虚有其表，越明白越是怕当自己失去年轻的筹码，白沼就会离她而去，以为得到永恒的美貌，就能一直待在白沼的身边，也许就能得到白沼的爱，因此她不断的追求，对方亦尽力满足，以手术改造她。令人遗憾的是，永恒并非垂手可得之物，手术以失败告终，莉莎的样貌也惨不忍睹，她实在无法接受这个事实，除了得不到白沼的爱，本来姣好的样貌已不再。在绝望和悲痛交缠之下，莉莎向白沼提出最后的要求——自行了断，并把一切燃烧殆尽。听到这个要求，白沼仍然面无表情，冷冷的把刀递上后，便别过身离开，没有回首。随着大火一切皆归于无。
莉莎死后，白沼称之为“解放”，其实他的内心也明白他根本不可能解放。于是，白沼以实验的获得的知识和技术为基础把自己改造成半妖，以追求“变化”，或者说是通过漫长的生命来实现自己那模糊的追求，以填补自己空虚的内心。白沼听闻黑芒楼主人的强大，白沼便以挑战为借口希望得到自我的救赎，连能够读心的妖狐都说白“很复杂但却很执着呢”，马上就指出了白并不是追求力量而来，而是追求。。。可惜白当时也并不是很明确或者说不敢面对？白一直是孤独的，没有人理解她，九尾妖狐在一定意义上可以说是他的知音。
白沼的确像松户平介所说“一直在寻找自我的途中”“没有任何自己追求的东西”，他自己所说的追求的变化，根本不能算做是追求，只能说是对自己“空虚”“空空如也”状态的一种说辞。松户骂白沼迟钝的确也是合情合理，因为白沼一直活在自己的世界当中，拿莉莎来说虽然她爱慕虚荣但是通过TV版我们不难发现其实她是深爱白沼的，她只是想得到白沼真心的呵护，但是白沼却只从表面现象认为这是莉莎在利用她，是个最求外在的“丑陋的女人”，这也不得不说是两个人的悲剧。最后直到黑芒楼消失前的他还嘴上认为自己是追求变成完全妖怪的力量，最后的最后，白终于明白自己希望的是变成一个完全的“人”，并不是自己成为半妖前的“人”。“看到符合人类身份的人类，心里就感到烦躁，我想我是因此不快的吧，大概，对我来说，他们太过耀眼，太过遥远了吧。。。”
“像个傻瓜，找到问题的答案花了这么长的时间。。。人还真是笨啊”九尾妖狐如是说。
“非常”在别处
这部容易让人“坠入情海”的**，出品于以盛产爱情著称的法国，我们在影片中充分领略了法国式的爱情为何能引领潮流风靡世界——因为情爱是他们生活哲学的本源。在他们博大的情感空间中盛满了纯正的爱情品质。
但法国式的爱情又的确是“非常”在别处：麦克斯与莉莎一见钟情，两人首次见面便如火如荼地进入境界，但令人倍感奇怪的是，事后莉莎不知出于什么理由莫名其妙地失踪了。一年后，麦克斯又有了新的女友，而且马上就要举行婚礼，就在这时，麦克斯意外地发现了莉莎的踪影。从来未曾泯灭的爱情之火又再次被点燃，麦克斯开始不顾一切地去寻找莉莎的身影。在莉莎的住处，麦克斯潜心等来的居然是一个同称为莉莎的女孩，结果麦克斯“身不由己”地卷入了和这个也叫莉莎女孩的一夜风流中。这部**一开始会让人如坠云雾中，但它也同时构成了强烈的悬念感。因为在叙事形式上，故事采用的是双层的经纬空间：以当下麦克斯即将举行婚礼，结果极其偶然地发现莉莎的踪影，开始追踪，并遇到另一个自称是莉莎的女孩为经度空间；而纬度空间则为麦克斯对当年与莉莎相遇，乃至迅雷不及掩耳式相爱的回忆，以及自称为莉莎的女孩对如何相遇莉莎和麦克斯的回忆。
这种叠加式的叙事结构在空间转换的技巧处理上，真真是匠心独运，比如，在一扇雾气朦胧的玻璃前，麦克斯用手轻轻地抹开水蒙蒙的雾气，一个“过去时”的空间随之渐渐显现；再如，麦克斯来到当年和莉莎第一次约会的旧址，已是一个深秋的季节，落叶纷飞，一群孩子的歌声悠缓地传来，在麦克斯的视线中，随着孩子们在落英缤纷的地上快速跑动的脚步，自然地转化成皑皑白雪中孩子们的脚步：那是过去的一次甜蜜约会，但今非昔比，季节的转换，仿佛在暗喻着爱情的无常，一切都似乎在一瞬间消失在地平线上，无影无踪，只留下惆怅和孤寂……镜头的巧妙运用，一如行云流水，自然舒缓地循序展露出事情的莫测端倪乃至最后的真相，这种讲述故事的方式不仅仅显示了编导的才华和聪明，同时也体现出他们对爱情之于人性的“非常”感受和眼光。
故事中所营造的悬念感，以及它所散发出的迷人魅力，竟然让我们心甘情愿甚至是迫不及待地要追随着它的步履，一步步地走向故事的终点，最后让我们感叹不已的并不是麦克斯的几番波折的爱情，而居然是那位自称是莉莎的女孩。
我们事先谁会预想出她竟是这么一位女孩——她纯粹是出于对莉莎爱情生活的好奇，而设计进入了莉莎的生活，并成为她的好朋友，与此同时，也是由她一人亲手制造了麦克斯和莉莎的误会，让他们天各一方彼此分离，然后她选择了最奇妙的方式将麦克斯拥入怀中，但让麦克斯万万想不到的是，她还竟然是麦克斯的朋友路西安的情人，可是这个女人之所以成为路西安的情人仅仅是为了将麦克斯攫为己有。听起来这位自称是莉莎其实叫爱莉丝的女孩竟像是一位工于心计的坏女孩，其实不然。
如果故事是以这种方式来讲述，它显然就没有“非常在别处”。通过爱莉丝在整个故事进展中的态度和行为，我们进入了一个女孩最真实的情感的隐秘世界：爱莉丝对莉莎的浪漫爱情不仅仅是具有好奇心，而且还有并非是非人性的妒忌，正是这种妒忌与好奇唤起她对麦克斯的热诚，这时，进入她幻想空间的麦克斯其实已是被她自我虚构后的存在（想象中的麦克斯），并非是一个真实的存在，于是征服麦克斯其实已悄然地转换成了征服自己内心的落寞和不自信，这其中也暗含着对另一个女孩（莉莎）的征服。在这种双重征服中，女孩常常会获得一种对另一男人的欲望乃至爱情，但其中却跃动着不仅仅是爱情所能囊括的因素，这就是爱情之于人性的复杂性所在。
可当一切都按照设计好的样子呈现出来时，爱莉丝却只能选择逃避了——因为她发现最终她不仅仅是欺骗了他人，同时也伤害了自己。
这部**独辟蹊径地为我们打开了一个女孩的内心世界，从中我们窥测到了一个女孩“非常”人性的隐秘，但是她的这一“非常”又的确不在正常的世俗空间中（我们的道德视域中），而是在别处，一个“非常”的别处：那里蕴藏着许多也许我们并不知晓的丰富的情感秘密，它可能是非“道德”的，但却是人性的。
悲伤爱丽斯
如果真有隐身术，让自己消失在对方的视线里，却始终尾随着对方，走进他的生活却保持一种若即若离的距离，呼吸他的空气却不被他所发现，当回味他的时候嘴角可能会不禁地一次次上翘，在他的耳畔低语“我多想在你身畔的人是我，我嫉妒你身边的女友，可她却是我最好的朋友啊！”。
法国影片《非常公寓》中的女配角Alice就是这样一个悲剧般的女人。艾莉丝作为丽萨的好友和戏校的师妹，一直以丽萨的崇拜者自居，当她偶然发觉自己的师姐丽萨有了爱情，在失落中偷窥的她从对丽萨男友麦克斯的好奇发展为暗恋，最终利用丽萨去意大利2个月这样的机会延误了丽萨给麦克斯的信，她成功地让丽萨与麦克斯分手了。可是此时的她依然在爱情上一无所有，于是她在后来的日子里被迫扮演着两种角色，一种是生活中真正的艾莉丝，一种是同名丽萨，抓住机会来接近麦克斯。终于在一个偶然的机会她和自己心爱的人发生了一夜情，而他也荒诞地爱上了这个并不真实的“丽萨”，故事开始变得有趣起来。因为此时此刻真正的丽萨回来了，并且她知道了麦克斯在找寻自己，昔日熄灭的爱情之火重新燃烧，当真相一切都慢慢坦白，我们终于可以为主人公终将聚首而暗暗庆幸时，导演却又总是制造一些偶然，让近在咫尺的情人一次又一次的失之交臂，直至最后不惜用毁灭来埋葬这一切的秘密--这个最令人意想不到结局。只记得最后真正的丽萨那层美丽的笑容凝固在她的嘴角，可是她却再也没有等到她童话中的王子麦克斯，只有那团红色向她扑过来，在一声巨响中化为永恒。可是，此时她的王子却正拥抱着他的未婚妻，而眼光迷离那处，是冒充丽萨的艾莉丝，那个可以为了爱，而不择手段的灵魂，在尴尬的面面相觑中，影片嘎然而止 ，美丽的近乎残酷，而所有的答案却已分明在每个观众的心中写下。
因为这部精彩而又诡异的爱情片，饰演女主角丽萨的演员莫尼卡贝鲁奇获得了当年的恺撒奖最佳新星奖，而我以为，饰演女配角艾莉丝的法国女星Romane Bohringer在剧中的表演是最棒的。她把艾莉丝复杂的心理和为爱发狂的表演呈现的生动细腻淋漓尽致，因为她的出色表演，因为导演别具匠心的叙事结构，我们才在往事的回闪镜头中获知他们之间的关系，获知这场爱情的诡异所在，获知艾莉丝复杂的性格，而他们的纯色表演让我们观众也投身了戏中。从来没想过一段男人结婚前的外遇戏竟然可以拍的这么离奇复杂而又富有悬念，完全不逊色于任何惊悚片。错综复杂的人物关系却又合情合理，令人不得不佩服导演和编剧的功力。影片的结尾以男主角复杂的眼神终止，恐怕只有法国导演才会想出这样耐人寻味的演绎手法。记得关于婚前男子的另一部比较精彩的片子也是法国片：《芳芳》。如果说《芳芳》是一股清泉，那么《非常公寓》则是瓶浓烈的美酒，当你喝完后你会沉醉其中，酒醒后心底会留下一丝淡淡的悲伤与惆怅。
女人如戒指
宣传上说，《非常公寓》是奇耶斯洛夫斯基**的激情版。我不明白此话何来。《非常公寓》中非常之错综复杂、奇情悬疑的故事结构，以及相对地显得单薄的角色心理描写，都跟奇斯洛夫斯基的**相差很远很远。
真是机关算尽。《非常公寓》导演吉尔．米姆尼将一个本来已够纠缠的多角恋爱故事，加入大量时空跳接，翻来覆去，精心计算下的确造出悬疑效果，让观众随着镜头抽丝剥茧。可惜的是，导演为求剧情峰回路转，过份刻意营造“天意弄人”的效果，以致斧凿痕迹尽现。譬如主角麦斯与丽莎先后往旅行社取机票一幕，故意安排他们擦肩而过，却刻意得叫人生厌。又如另一女角雅丽斯 (Romane Bohringer饰) 性格上的不协调，只让人觉得她不过是导演制造奇情的一只棋子.
导演在一篇访问里说：“在开场的其中一幕，观众看到麦斯在登机前吞安眠药。他们可以想象一切所发生的只不过是一个人在飞机上做的梦而已。”于是，我们也可以想象，整个故事是小男人的一次婚前绮梦。麦克斯在开场后不久跟未婚妻在机场道别，完场时他又重回未婚妻身边，其间他跟前度女友丽莎与爱丽斯的兜兜转转，就不外是一次安全的越轨冒险。
开场时，麦斯对着三款不同的戒指犹豫不决，当他面对三位女角时亦如是。饰演Max的Vincent Cassel 说：“对Max来说，理想的女性就是那位他追不到的女子……那是一种幼稚、典型的男性态度。”或许我们可以说，这是一出非常男性中心的**，女人不过像戒指罢了。
男人亦含三种款式
Max追求丽萨的寻索，Max的好友鞋店老板钟情Alice的迷恋，Max二度寻索丽萨时在公寓里幽会Alice时门外守望富翁的窥探，爱情令Alice迷乱同时，三个男人也卷入她的漩涡，没有人能平静度过，Max陷入Alice的温柔纠结误会第二个‘丽萨’时，也陷入对一直支持自己的好友背叛；Alice混淆Max同时，自己也埋下了难以启齿的囧境，一个银色胭脂扣破碎了自己谎言；同时误导门外逡巡的窥探的丽萨现任男友怒火中烧，难以自持，最后与丽萨殒命焚身。追寻、等待、窥探，恋爱令女人冲动时，男人也不能幸免。