马克·吐温作品的英语书名：
The?Innocents?Abr：《傻瓜国外旅行记》
Running for Governor：《竞选州长》
The Gilded Age：《镀金时代》
Life on the Mississippi：《密西西比河上的生活》
Following the Equator：《赤道旅行记》
马克·吐温（1835年11月30日-1910年4月21日 ），原名萨缪尔·兰亨·克莱门（Samuel Langhorne Clemens），美国作家、演说家，“马克·吐温”是他的笔名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所测水的深度的术语。
马克·吐温是美国批判现实主义文学的奠基人，马克·吐温一生写了大量作品，题材涉及小说、剧本、散文、诗歌等各方面。他经历了美国从初期资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段，前期以辛辣的讽刺见长，到了后期语言更为暴露激烈。
扩展资料
1、艺术特色
（1）马克·吐温在西部幽默传统的基础上，发挥极度夸张的艺术想象。
（2）马克·吐温作品常常以第一人称“我”为主人公，这个“我”像中国相声里的主人公一样，扮演各种喜剧性人物。 马克·吐温用天真老实人做主人公是有意识的。主人公总是怀着某种理想或某种单纯的想法，但在现实中处处碰壁，说明他这个理想是不现实的，行不通的，而他越不明白这一点，就越现出理想与现实之间的差距。
2、人物评价
马克·吐温是独一无二的，无法相比的，他是美国文学中的林肯。（美国评论家威廉·豪威尔斯评）
马克·吐温是第一位真正的美国作家，我们都是继承他而来。（美国作家威廉·福克纳评）
百度百科-马克·吐温
首先科幻片和魔幻片都是**艺术的不同表现形式。所不同的是科幻片是唯物的，是坚持物质第一性，是站在科学的角度进行幻想，探讨的是科技的发展或宇宙中未知的事物对人类及人类社会的影响。而魔幻片坚持意识第一性，它大多描述的是神魔幽灵之类，这些属于超自然的，现实生活当中不可见的事物。
魔幻片和科幻片是两个完全不同的概念。有些**既可以说成是魔幻片，也可以说成是科幻片。比如**《极度深寒》显然不属于这一类。如果大家认真看了这个**你就会记的里面的一句话，大概意思是说在现实中有这种生物，但在不同的深度体形是不同的，那这很明显就是科幻片了。从现实角度出发本着科学的精神研究未知的事物，如果具体归类的话是科幻片里怪兽片的一种。像**《极地特快》是魔幻片，会开火车的圣诞老人就像会用AK步枪的鬼魂一样，虽然火车和步枪是科技发展的产物，但圣诞老人和鬼魂都是超自然的事物。
科幻片与魔幻片、灵异片的不同之处在于，其被幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持，哪怕这个科学依据看起来很疯狂。比如《时光倒流七十年》（Somewhere in Time，1980）可以被称作一部科幻片，因为片中的主人公回到过去是借由一种在影片中被科学证实了的催眠术。
科幻片，顾名思义即“科学幻想片”，是“以科学幻想为内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界或遥远的过去的情景作幻想式的描述。”科幻片从诞生之初便与科幻小说缔结了不解之缘，如梅里爱拍摄的《月球旅行记》，改编自两部科幻小说《从地球到月球》和《月球上的第一批人》；威尔斯的《隐身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道尔的《失去的世界》等科幻小说被搬上银幕后，引发了系列**拍摄，科幻文艺中常见的题材，如科学狂人、星际旅行、时空穿梭等在此时出现，形成最初的套路。好莱坞则延续了改编科幻小说的传统，如《侏罗纪公园》、《人猿星球》、《少数派报告》、《星际舰队》等，并将其迅速发展成为重要的片种。
目前国内对科幻片的态度基本是从科学与幻想相结合的角度，或者**的奇观本性进行谈论。如邵牧君在评论中称“科幻**的妙处即在于只要某种科学设想一露头，它就能虚构出原则上是可能产生的模式世界中的人和事，从而在一定程度上刺激或活跃了人们的想象。”也有部分观点认为科幻片与神话故事有关，或将“神话”作为一个描述性词汇，用以形容“科幻片”，但均认为科幻片与科学无关，只是恐怖片的变种。如美国**理论家V.索布恰克及其著作《银幕上的外层空间——美国科幻**》，称科幻**与科学“根本没有关系”；周传基则发表评论，指“所谓的科幻片只不过是现代封神榜”，《星球大战》是“最古老的神话故事，亦即没有任何信息量的陈词滥调，骑士与公主”。