可以这样写：
窗口的故事如果窗口办道天晚上会看到白云和大雁的飞行的故事就是聂思琪和旅行记。
写故事的要点:
1、合理分配情节。
2、人物关系的合理设定。
3、无论大事小事都要设定好原因和结果。
4、情节不要死套，要合理运用，并要符合人物的思想与行为。
5、要注意细节部分，不要把该略的留，该祥的去掉。
6、要让人物有血有肉，更要让故事给人感觉起来是真实的!
7、内容要创新。就算题材很老土也要想办法使故事变得生动有趣。方法很多，比如在叙述方法上创新一下，或者从新的角度来分析故事，总之就是要有新的突破。
扩展资料：
写故事的十个常用技巧：
1、“横切悬念，倒叙事件”法：
这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
2、“意料之外，情理之中”法：
世界艺术大师卓别林有一句名言：“总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如相信观众预料会在街上走，那便跳上一辆马车去。
3、“淡化情节，形散神聚”法：
这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。
4、“一箭双雕，一点两面”法：
作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。
————————————《房思琪的初恋乐园》
年纪越大，对很多事情反而看得开了。不像小时候，总在悲伤里起起伏伏，逃不出来。吞下苦水，吐出苦涩，一夜一夜的看着上铺的床板睡不着觉，手指插进头皮里，找寻突起的毛囊，把它抠掉，再找下一个。
一寸一寸的摸索下去，夜就短了。
我也差点叫了思琪，记得小学换户口本的时候，正好放着改编自张恨水的《啼笑姻缘》。里面有一个女人叫做思雨，我妈妈特别喜欢她，虽然她戏份很少结局也惨，但是当时却执意要把我的名字改成思雨或者思琪，可惜户籍警察不允许。
“思琪知道，一个搪瓷娃娃小女孩卖弄聪明，只会让容貌显得张牙舞爪。而怡婷知道，一个丑小女孩耍小聪明，别人只觉得疯癫。好险有彼此。否则她们都要被自己对世界的心得噎死了。”
其实小孩子对于美丑的意识很早的，早过父母所以为的。
我在很小的时候就知道自己眼睛很好看，无数个来家里吃饭的叔叔阿姨都夸着，这孩子长了一双赵薇的眼睛。进而让你表演个节目，唱个小燕子，后来年纪大了还唱过雨蝶。
“爱是那么美 我心陶醉 被爱的感觉”
你以为小孩子就不懂爱情么，其实他们懂得。只是与大人有些不同。
在“爱”这个字眼上，成年人看到了欲望、看到了性，小孩子看到了眼睛里的光，手指上的茧。
那是一种很美好的感觉，她并不知道那是什么，只知道那是令人快乐的，令人有所得到亦有所失去。
当你还没有行为能力、没有判断能力的时候，这世界上的事情也就不存在好坏，不存在对错。所有的事所有的人、都是天上那朦胧的星光。星光笼罩着你我，你我在星海里遨游。
我们起起伏伏，我们前前后后。我们写了许多故事，我们说了许多的话。
可是有一天，当你有了这个世界需要你有的认知，当你明白了这个世界普遍有的三观与标准之后，你恍惚了。曾有过的一切都是不该存在的。它超出了你的认知判断，你知道那是错的，却不知道它错的有多离谱，能有多离谱，该有多离谱；更不知道如何处理，如何解决，如何挽救。
于是逃避。
“她们是一大一小的俄罗斯娃娃，她们都知道，如果一直剖开、掏下去，掏出最里面、最小的俄罗斯娃娃，会看见娃娃只有小指大，因为它太小，而画笔太粗，面目遂画得草率，哭泣般面目模煳了。”
谁不是败絮其中金玉其外呢？
谁心里没有过黑暗的思想，阴暗的想法呢？
谁没有想过“如果是我就好了”“如果他没有就好了”这类的话呢？
这世界上真的有纯洁如白纸的人么？
“我大起胆子问他：'做的时候你最喜欢我什么？'他只答了四个字：'娇喘微微。'思琪很惊诧。知道是红楼梦里形容黛玉初登场的句子。她几乎要哭了，问他：'红楼梦对老师来说就是这样吗？'他毫不迟疑：'红楼梦，楚辞，史记，庄子，一切对我来说都是这四个字。'一刹那，她对这段关系的贪婪，嚷闹，亦生亦灭，亦垢亦净，梦幻与诅咒，就全部了然了。”
在我心里，性侵与杀人是一样的，都是人性挣脱了枷锁后的罪。
其实用罪来形容它也不是很恰当。毕竟这个罪是我们这个世界给予它的评价。如果放在另一个平行世界，另一颗地球，另一个宇宙里，它还是罪么？它会不会是主流的行为，会不会和我们现在一夫一妻制一样是被法律允许的行为？
其实我更想知道的是，他是怎么想的，他究竟是怎么想的。不是他随口说出来的理由与借口，他心里，最心底的想法到底是什么。
我养了一只喵，一只汪。
周末闲着无事的时候，我就和它们对视，我想看进它们的心底里去，想看看它们如何看待我们之间的关系。
会认为我是它们的主人吗？还是我不过是个提供饮食的好心室友。它们为什么会来找我要求抚摸，又为什么又会挠我。我真的想知道，也真的想不透。
我真的很想知道别人是如何想的，挠破头皮，抠掉指甲也总是猜不透。
真的如同他所说的那样么，还是和我猜测的一样，亦或是这些都是浅浅之言，那深刻的黑暗深不见底的漩涡就隐藏在他的笑容之下。
我们猜不透别人，也看不透自己。
“好像从小我们就没有跟对方说对不起的习惯，或者是没有说对不起的机会。很难开口，我只好在这里向你道歉。但是我也不是很确定自己对不起你什么。其实，我听见你夜哭比谁都难受，可是我不理解那哭的意思。有时候面对你，我觉得自己好小好小，我好像一个沿着休火山的火山口健行的观光客，而你就是火口，我眼睁睁看着深邃的火口，有一种想要跳下去，又想要它喷发的欲望。”
她俩很像是一对双胞胎，在过去的十三年里都长在一起，同手同脚同心同眼，倏忽一下就忽然得到了各自的自由，一下子迷失了方向，不知道哪里是太阳。
从同一个起点，却往相反的方向越走越远。
美丽的天使从云端坠下，丑小鸭却蜕变成了飞向天空的天鹅。
“写实主义里，爱上一个人，因为他可爱，一个人死了，因为他该死，讨厌的角色作者就在阁楼放一把火让她摔死 ── 但现实不是这样的，人生不是这样的。我从来都是从书上得知世界的惨痛，忏伤，而二手的坏情绪在现实生活中袭击我的时候，我来不及翻书写一篇论文回击它，我总是半个身体卡在书中间，不确定是要缩回里面，还是干脆挣脱出来。也许我长成了一个十八岁的自己会嫌恶的大人。但是你们还来得及。”
书读得越多，也就给自己砌了一道墙。这墙越来越厚，越来越高。徘徊在城楼上，以为再读一本就能找到下去的梯子，可是一本一本一句一句一页一页，却陷入了巴比伦塔之中。
只能不停地往上走，离尘世越来越远，离上帝越来越近。
“其实我第一次想到死的时候就已经死了。人生如衣物，如此容易被剥夺。”
当你决定放弃自我的时候，你就已经死了，剩下来的不过是一具躯壳。它有着你的脸你的眼你的记忆，却没有你的心。
它顺着你的生活轨迹替你走下去，结局如何你不负责。这是他人的人生了。
我们就活在自己的世界里吧，虚构出一个美好的初恋乐园，在里面爱不是爱、恨也不是恨，只有抬起头的朦胧星光，低下头的粉红脚趾。
心得：
晒着正午温暖的阳光看这本书，今天天气非常好，天高云淡，暖风习习。真希望上帝可以把这些光亮与温暖分一点给需要的人。
这是一个很令人难过的故事，你会从中看到许多，进而思考很多。生活中痛苦与快乐是相伴而行的，就像植物生长也会有干涸的盛夏与寒冷的冬季。
年纪越大越信命，我相信所有的痛苦都是命中注定会迎接的，它源自于你的性格，你的成长经历，你虚度过的每一天，你做的每一个决定。
谁心里没有一点苦呢，可日子总的过下去。
房思琪反复在书里面自我疑问，为什么饱读诗书的李老师会对她做这种事。
我想这段话是最好的回答：
我大起胆子问他：'做的时候你最喜欢我什么？'他只答了四个字：'娇喘微微。'思琪很惊诧。知道是红楼梦里形容黛玉初登场的句子。她几乎要哭了，问他：'红楼梦对老师来说就是这样吗？'他毫不迟疑：'红楼梦，楚辞，史记，庄子，一切对我来说都是这四个字。'一刹那，她对这段关系的贪婪，嚷闹，亦生亦灭，亦垢亦净，梦幻与诅咒，就全部了然了。”
在房思琪的世界里，文学是隔开人与人的墙。但是文学究竟是什么呢？最早的诗经是拿来记录男女之间情爱的，是写来愉悦贵族的，是民间疾苦的碎碎念，也是战争伤亡的记录者。
有一定文学修养的人，并不代表他就心无杂念；没有文学修养的人，也不见得就不是心地纯净之人。
甄嬛传里面沈眉庄说，这宫里皇帝不像皇帝，妃子不像妃子。那皇帝和妃子究竟是什么样的呢？她所想要达到的那种皇帝勤勉治国，妃子友善尊敬，是永不可能达到的，因为他们是人，不是画。
我们生活的世界才是最真实的世界，每个人有善良也有隐藏起来的恶毒，每时每刻都经历着人格的变换，我们自我压抑以达到共存。
而君子不闻窗外事，永远两袖清风温文尔雅，人与人之间没有伤害，达到百分百的信任，恐怕只活在她13岁之前的幻想世界里。
现实生活里，阳光背后就是黑暗。